更爽的“大女主”。       “恶女”再次上桌。       韩剧《亲爱的X》中的女主角白雅珍，成为新一代“恶女”代言东谈主。不仅愚弄身边的男东谈主帮我方复仇，致使还手刃生父，看着母亲在我方眼前死掉。       从《顶楼》《夏娃》再到《暗淡荣耀》《亲爱的X》，“恶女”如故成为近几年韩剧市集不可或缺的遑急变装。       这些“恶女”约莫分为两类，一类是如千瑞珍、朴妍珍、李莎拉的纯“恶女”，她们大多缔造高尚社会，不把宽泛东谈主放在眼里，种种各样的霸凌信手拈来。       另一类则是被霸凌的下位者，她们大多缔造宽泛，被上位者欺辱后，冬眠多年，“以恶制恶”，最终完成复仇，比如《暗淡荣耀》中的文东恩，《夏娃》里的李莱尔。       国产剧中也有不少“恶女”，只不外比较于动辄杀东谈主越货的韩剧“恶女”，国产“恶女”似乎更刻板、温文，一样也差别为两类：皆市剧中诱惑别东谈主老公的小三，古装剧中仗着权势勒索敲诈的各种公主、王妃。       当韩剧“恶女”如故担负起校园霸凌、原生家庭等社会议题时，国产“恶女”还在围着男东谈主打转，给小三一巴掌，趁机秀下手上的大钻戒。       前者让“恶女”的“恶”超出性别鸿沟，展现出一种中立的主体性。后者则仍将“恶”置于相干性别的刻板印象中，       既想沾点“恶女”味，又舍不得圣母光环；既想搞行状逆袭，却不敢让女东谈主信得过脏了手。       关于“恶女”之“恶”的书写，本色上是创作家何如看待女性。让女性变装不错“恶”得充满魔力，是不雅众对新式大女主叙事的渴求。       “恶女”与她的刀       韩剧再出“恶女”。       手刃生父，拿捏情敌，借刀杀东谈主，愚弄追求者爱意只为辛苦朝上爬......这一切皆来自韩剧《亲爱的X》中的女主角，白雅珍。       白雅珍身世苦难，爸爸是个赌鬼，姆妈又频频对其拳打脚踢。加入新家庭后，继父继母又研究着偷拍白雅珍高明视频卖给恋童癖赢利。       参加学校后，真挚欺贫爱富，拜高踩低，富二代同学趾高气昂，校园霸凌。不错说将总共悲情韩剧女主角的buff叠满，一个瞋目而视的清纯小白花形象呼之欲出。       但白雅珍并莫得任东谈垄断割，她化身“恶女”，以恶制恶。       亲生母亲虐待我方，那就在对方命在朝夕向我方抵挡求救时肃静走掉；富二代同学霸凌我方，那就扒尽对方一家老底，让其申明狼籍；真挚拜高踩低，就将表情丑闻公之世人......       这一切一起皆是借刀杀东谈主，白雅珍长久温文可东谈主、瞋目而视。       白雅珍的“刀”就是身边的男东谈主们。       养父母家庭的清莹竹马哥哥男主、校园时间“收服”的“小狼狗”男二，文娱圈顶流明星男三，财阀令郎哥男四，致使女主打工的咖啡店雇主，澈底心甘宁肯援助女主于水火。而白雅珍在“用”他们时，也涓滴不会羞愧，致使会愚弄对方的保护欲、原意、痛惜与珍贵，不息为我方所用。       这种一反常态的“恶女”形象，让不雅众千里浸其中，认为白雅珍够狠、够酷，也够惨。但也有不雅众指出，白雅珍缺少共情才气、快慰理得驾驭他东谈主且毫无羞愧感，如故不是浅近的“恶女”。       白雅珍之前，秀智在《许诺吧精灵》中也饰演了一位“反社会东谈主格”女主奇嘉盈，小时候就动不动拿着刀对着小动物，长大后亦然面无脸色，对等地给总共这个词社会以漠视冷眼。       但与白雅珍不同，奇嘉盈自小被投放至一个有爱的环境，带她长大的奶奶、村民们皆充任着“感化者”的变装。而白雅珍则成长于一个充满恶的环境里，恶更像是她的刀兵，而非底色。       就像匡助过白雅珍，最终被送进监狱的咖啡店雇主在出狱后对白雅珍所说的那样，“凡是你在长大时遇到过一个像样的大东谈主呢？”       除了这两位本年引起激烈接洽的“恶女”，再上前追想，不同类型的“恶女”已悄然占据韩剧荧屏。       最被不雅众熟知确当属《暗淡荣耀》中的“恶女组”。头目朴妍珍小时候带头校园霸凌，长大后职场霸凌，出轨、杀东谈主、似乎除了儿子，从来没信得过爱过任何东谈主；艺术家李莎拉的寰宇里莫得规章，将凌暴他东谈主视作一种游戏；空姐崔惠廷虚荣拜金，出卖体格爱护我方“狗腿子”的地位。       在这个“小团体”中，恶东谈主基本皆是高贵缔造，备受凌暴的女主文东恩则是家谈不毛。       这种树立在不少韩剧中皆被使用。《夏娃》中徐睿知饰演的李莱尔亦然难民家庭缔造，父母被财阀灭门。13年后，丽都变身的李莱尔杀回财阀寰宇，运转悉心复仇。       在“全员疯批”的韩剧《顶楼》中体育游戏app平台，这种树立愈加昭彰。富东谈主云集的“赫拉宫殿”里，闯进了宽泛家庭缔造的吴允熙。为了让孩子能置身高尚社会，吴允熙也运转一步步变身“恶女”。       从这些韩剧“恶女”来看，       善恶常与贫富挂钩       。女主角一般皆缔造不毛，身世隐衷，是正义、祥和的一方。富东谈主频频是恶东谈主，这种树立合适不雅众心中的“自然正义”，即便后期女主角遭受富东谈主凌暴，运转以恶制恶，造成另一种道理上的“恶女”，不雅众也会很快继承，致使产生最遑急的爽感。       再加上       在韩剧的寰宇里，不雅众心爱看“斗富”而非“媚富”       ，这也为“恶女”的流行提供了前提。       自然如斯，韩剧对“恶女”的刻画并不刻板。自然“恶”，但每个东谈主皆“恶”的有原因，有脾气。即即是争议颇多的白雅珍，剧集也用了大批篇幅展示其在家庭、学校、社会这三大徐徐扩大的系统中的遇到。       与其说是刻画一个“恶女”，不如说是展现一个东谈主在系统中何如抵挡。       当这些社会议题被容纳进来，爱情在“恶女”叙事中的含金量一再下跌。       男性不错成为“恶女”的器用，消遣或是左膀右臂，而非变恶的原因。       白雅珍身边的四个男东谈主，有钱的出钱，有资源的给资源；出轨对象全在俊更像是朴妍珍的一种消遣；文东恩和一样有复仇指方向医师周汝正并肩战斗，对方最动东谈主的情话不是“我爱你”，而是“要是你要愚弄我，我会不分日夜随时赶夙昔。”       也就是“恶女”信得过成为主体，男东谈主们情愿当恶女的“刀”。       国产“恶女”的温文       国产剧也有“恶女”。       最近最出圈的“恶女”就是赵露想在《许我玄虚》中饰演的新闻主播许妍。剧中，许妍虚荣拜金，给我方伪装身份只为嫁入权门，“好女东谈主得到名声，坏女东谈主得到一切”更是成为宣传期最出圈的slogan。       但比较于韩剧恶女，许妍确切坏吗？两相对比，许妍白净的像朵“唯独纯白的茉莉花”，不够坏，或者说，       国产剧女主角不敢坏       。       许妍在剧中作念过最坏的事，可能就是伪造身份嫁入权门。本来不雅众以为剧情会像《安娜》一样，许妍和老公毫无表情，只为得志我方朝上爬的生机，同期受到虚荣心带来的系结与拘谨。       但让不雅众没猜测的是，剧情后头又走起“纯爱风”，许妍嫁给权门令郎哥沈浩明是因为“真爱”，后者为表赤忱还来上了一段“追妻火化场”，最终“强强纠合”的戏码亦然让不雅众看的颇为拧巴。       “拧巴”的点在于，和韩剧“恶女”比较，许妍丧失了“恶女”的主动性，       “恶女”之是以让不雅众看着爽，是在于主动引申而非被迫退避       ，更不成是依靠男主援助我方，将剧情高光拱手让东谈主。       这也不是《许我玄虚》一部剧的问题，事实上，国产剧的“恶女”履历了一场“温文的倒退”。       最近一批恶女，常见于古装剧，她们大多是长公主、公主以及王妃。比如《墨雨云间》中对她东谈主之夫豪夺豪夺，从折磨东谈主中获取快感的婉宁长公主、《楚乔传》中整宿黑化，剑指情敌的元淳公主，《兰陵王》中因爱生恨，最终在误解的执念中自我澌灭的郑儿皆是这一类。       皆市剧中的“恶女”则基本皆是“小三”。《三十辛苦》里和许幻山同啃一支冰淇淋的林有有；《我的前半生》里让东谈主恨的牙痒痒的凌玲；以及身为闺蜜，却夺东谈主之夫的《回家的诱骗》里的艾莉。       再往前的作品，恶女似乎还敢更极致。       比如把剧中东谈主杀的只剩片名的《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕；雕心雁爪，残害昔日好友，成为不少不雅众童年暗影的《至尊朱颜》徐盈盈；《好意思东谈主神思》中为生涯和生机不择本领，在野心与情爱中抵挡，最终被本身推敲反噬的聂慎儿。       很故敬爱的风景是，       富余的，或者说掌管权柄的“恶女”，大多数只存在于古装剧       。       当代剧的“恶女”，大多是缔造宽泛的宽泛东谈主，她们被浅近苛刻地化为两派：诱惑别东谈主老公的小三、以及缔造宽泛，但又虚荣爱钱，一心朝上爬的“拜金女”。       近些年也有不少为虚荣拜金派“恶女”雪冤的声息，认为其在莫得影响他东谈主的前提下，靠我方追求更好的生活莫得问题，比如《来构兵往》里的姚金玲、《北京爱情故事》里的杨紫曦。       再从变装分量上来看，韩剧“恶女”如故自成一片，成为新一种大女主叙事。而国产剧“恶女”一般是破碎，着实从未有《暗淡荣耀》《亲爱的X》一样，以“恶女”为主角张开叙事的电视剧。       另一种大女主叙事       不论中韩，“恶女”流行的关键原因，是不雅众对新式大女主叙事的渴求。       夙昔很长一段时辰，屏幕上的女主角基本皆是祥和单纯小白花，比如忘我奉献田小草，要么就是无辜生动，拿犯蠢当可儿的鹿小葵，以至于出现一个倔强傲慢、勇于不平特权的杉菜，皆会被不雅众记到刻下。       粗略女主角自然就应该与正面特色绑定，一点一毫的负面特色皆会影响变装不雅感。但一味千里迷于正面叙事，其实是臣服于男权社会的谈德规训：女主角必须祥和、温文、漂亮、尽心全意爱男主又忘我伟大，将我方全身心奉献于男权叙事中。       而更遑急的争抢社会资源，一步步往上爬，掌合手权柄与地位则铿锵有劲成为男性变装的事。其中邋遢本领与自利、失实、不择本领的负面特色又会被自然好意思化为争夺权势的必经之路，进一步导致不雅众对男性变装宽厚度更高，女性变装包容度更低。       但“恶女”的出现，粉碎了这一传统规训。       “恶女”告诉不雅众，女东谈主也不错坏，也不错为了上位不择本领。不错有野心，有生机，将身边东谈主皆视作器用，“恶”得纯正、“恶”得精炼。       这一方面拓宽了女性变装的千般性，另一方面也会带来更为新颖的叙事形式，比如被《暗淡荣耀》带火的“以恶制恶”。       女主角文东恩被“恶东谈主组”霸凌后，造成“恶女”，运转“法番邦法”，花十几年时辰进行复仇，蜿蜒杀东谈主、引导犯警、挟制诈骗，把东谈主送进监狱……自然“恶”，但不雅众看着爽。       因为文东恩的“恶”以善为基础，并带有强烈的“东谈主不犯我、我不犯东谈主”色调，祥和的下位者不平造孽的上位者，并闭幕完好复仇，这自然合适不雅众不雅看预期。       同理还有《回家的诱骗》中的林品如。从被婆婆欺辱、老公看轻、闺蜜横刀干与的任劳任对头庭主妇丽都变身为风情万种，摇曳生姿的高珊珊，对出轨的洪世贤和小三艾莉闭幕复仇，通过当小三以彼之谈还施彼身。       自然“恶”，但亦然正义的，被迫的，能精确戳在不雅众爽点上的。       再往下一层，这种“以恶制恶”的本色，是不雅众借着电视荧屏完成内心所想却又窝囊为力之事。换句话说，这种类型的“恶女”替不雅众以一种正义、合理的形式出了连气儿。因为执行生活中，大部分不雅众可能是林品如，很难成为高珊珊。       不外，国产剧中如今对“恶女”的软化以及不上不下的描写，看起来是既想沾点“恶女”味，又舍不得圣母光环；既想搞行状逆袭，却不敢让女东谈主信得过脏了手。       什么时候敢真“恶”，国产“恶女”才信得过上桌。