文 | 文娱成本论，作家｜momo

2024年，被称为女性影视元年。

从贾玲的票房传奇《热辣滚热》在春节档大放异彩，到邵艺辉抓导的《好东西》用新颖的视角潜入沟通男女议题，再到院线引入的《陨落的审判》《泳者之心》等优秀外洋影片，性别议题也曾成为公论的中枢热门。女性视角以强势姿态引颈文化掂量，为影视创作注入了更多簇新感与时间意旨。

更意念念的是，在这股女性目的波浪中，男性脚色也抖擞出全新的光彩。他们不再是传统意旨上的勇士或强人，而是通过愈增加面和复杂的花样登上荧幕。男性脚色的柔嫩与脆弱被细腻放大，他们的内心抗拒与情谊寰球迟缓占据重要篇幅，让传统阳刚气质以外的另一种力量得以被捕捉。

带着对这一痛快的有趣，小娱成心与三位在影视行业深耕多年的女性编剧张开调换，倾听她们的视力。

“小男人目的”成荧幕新宠，女性创作家正在改造游戏规章

“小男人目的”类男性形象正暗暗成为荧幕上的热门。这类男性脚色不再是传统“大男人目的”的强人神态，而是更强调柔嫩、简直和细腻。他们经常莫得浓烈的行状心，也枯竭勇士光环，却情愿在情谊和家庭中展现我方的脆弱与成长。

例如，在《好东西》中，赵又廷扮演的“失败者”前夫，幽默又接地气，虽然雄竞失败，却靠简直圈粉，展现了“小男东说念主”的私有魔力。

事实上，这类脚色并不是簇新事。几位编剧齐提到，早在之前的影视剧商场上，就出现过访佛“小男人目的”的东说念主物，仅仅其时多荟萃在齐市情谊剧中。编剧安安例如说，她第一次战斗这么的脚色是在2022年的《咱们的婚配》。

剧中，是安扮演的李宇文是一个大学老到，责任舒服，他主动承担了更多家庭背负，和蒋欣扮演的投行女高管酿成了“男主内女主外”的设定。安安回忆说：“其时我以为这个设定很逆商场化，和公共习气的男强女弱完竣相悖。”在阿谁“男主外女主内”不雅念树大根深的环境下，这种形象确乎显得有些“超前”。

而如今，时间变了，商场也变了。越来越多的女编剧、女导演加入影视创作，她们用我方的视角为作品注入了全新的念念考和能量。那些也曾被认为是“逆商场化”的设定，当今反而成了“好东西”。

编剧阿瑶提到，“当今商场上好多创作齐是用数据倒推的。”这些数据来自哪？主若是互联网上的显性不雅众——那些情愿发声、乐于共享不雅感的东说念主群。而在如今的影视商场中，这些显性不雅众的主力恰是年青女性。当她们通过酬酢平台抒发意见、共享概念，酿成了一种“不千里默的螺旋”，迟缓成为公论场中的要害力量。

这种痛快不仅让女性的声息被听见，也让影视商场的风向迟缓转向更多元、更包容。在这个历程中，男性脚色的形象也运转暗暗发生变化。从也曾的“肥大正义”，到如今的“简直可感”，这些性别叙事在荧幕上抖擞出新的人命力，而鼓舞这一切的，恰是不雅众握住发声的力量。

安安动作编剧虽很猛进程上要适合商场需求创作，然而在进行原创东说念主物蓄意时她也会有意志地对抗固定模式的男性形象叙事，比如也曾公共齐可爱的霸总、男友力、踢天弄井无所不可的种种特点。

嘉嘉提到：“我一运转还在想，这些‘小男人目的’脚色会不会是女性谛视的居品，但其后发现这种考究是过剩的。”她认为，在一个男性永恒占据谈话权的创作环境中，女性创作家通过我方的笔触塑造男性脚色，其实是一种破损性别固有结构的尝试。”

性别本人就有结构性的互异，女导演通过作品面貌我方设想中的男性，是一种对结构性不公的对冲。这些脚色其实还太少了，我但愿能看到更多这么的尝试。” 

从“逆商场化”到“理所天然”，“小男人目的”的崛起是商场和创作家共同鼓舞的恶果。这些脚色，不仅让荧幕上的男性形象愈增加元化，还带动了性别叙事的升级与对传统不雅念的挑战。更重要的本质意旨是他们大开了不雅众对男性柔情魔力和情谊共识的摄取度。

“小男东说念主”爆红荧幕，谁在暗暗改写男性脚色的脚本？

先说说商场原因。往时的荧幕上，充斥着“骄慢总裁”或者“勇士救好意思”式的男性脚色，但看多了这些脸谱化的强人，不雅众未免会以为腻味。

编剧阿瑶一针见血：“当这一类脚色出现次数多，有同质化痛快出现了，那么这个题材可能就“死”了，势必就会有新的跟它不通常的爆款出现了，商场天然会寻找新的突破口。产业等于这么轮回的。”而“小男人目的”脚色恰好填补了这种空缺。

另一方面，女性不雅众的审好意思也在变化。编剧安安提到：“以前女性的收入和社会地位没当今高，好多东说念主会对勇士式的男性脚色感意思意思。但如今女性愈加沉寂，女性意志也越来越提高，天然但愿看到那些能够对等对话、致使能分管家庭背负的小男东说念主形象。”女性力量的崛起凯旋鼓舞了“小男人目的”的流行。

同期，这类脚色的走红也离不开当下社会心境的变化。编剧嘉嘉指出，在经济下行的环境中，公共的生涯立场愈加忍让致使有点“躺平”，不像前几年那样对畴昔充满热诚。

不雅众对勇士冒险、才子佳东说念主这类“光鲜”的故事迟缓失去意思意思，反而更情愿看到那些能映射平淡东说念主抗拒和无力感的“小人物”。“小男人目的”脚色恰好承载了这些心境——他们不完整，却简直；不遒劲，却能与不雅众共情。

从创作角度来看，女性编剧对“小男人目的”的偏疼也源于她们更恣虐的视角和更强的共情力。嘉嘉提到：“女性在社会中的处境原本就比男性更复杂，更能看到那些处于裂缝地位的东说念主身上的脆弱和多面性”。

比较男性编剧更提防庞杂叙事，重情节性，女性更擅长从细腻的情谊脱手，写出接地气的脚色。这不仅让“小男人目的”愈加天真，也让这些脚色带上了创作家的私有钤记。更重要的是，女性编剧塑造这些脚色，其实亦然一种“不服”。

“小男人目的”的流行，既是不雅众审好意思疲钝后的天然选用，亦然女性力量崛起后商场和创作的共同改造。

影视创作的长久发展之计，不是局限于“性别商场”

影视创作的长久之计，毫不是苟简地围绕“性别商场”打转。当下商场对性别的细分越来越明显，似乎“男性向”要餍足男性不雅众的爽感，“女性向”则工作女性的情谊共识。但从弥远来看，这种过于狭小的差异只会让叙事立场迟缓单一化，反而收尾了故事本人的抒发空间。回看许多经典作品，它们之是以持久弥新，恰是因为莫得被性别商场框定，而是以普世的情谊和种种的脚色塑造打动了庸碌的不雅众。

同期，阿瑶在采访中数次强调“好的故事恒久才是影视创作的中枢竞争力”。

她提到《漫长的季节》中的几个重要男性脚色，其实是带有大男人目的的父权象征的男性形象，但这并不妨碍这部剧成为爆款走向得胜。

岂论是“大男人目的”如故“小男人目的”，脚色的塑造齐不可停留在标签化的浅层。

得胜的脚色经常有复杂的内心寰球，并在情节中阅历成长或回转。如果一个脚色从新到尾毫无突破，仅仅无能或单薄，那么不管贴合哪个性别商场，齐无法确凿迷惑不雅众。

“投不雅众所好”大致能带来一时的热度，但创作家更需要关怀何如讲一个好故事，何如通过简直而有张力的脚色激发共识。这不仅是对商场变化的感性搪塞欧洲杯体育，更是对影视行业弥远发展的认真立场。性别视角天然重要，但它应该是讲好故事的器具，而不是经管创作的镣铐。